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三角鐵 三角鈴 優(yōu)質(zhì)音樂(lè)樂(lè)器打擊 湖南音樂(lè)器材
不同材質(zhì)不同類(lèi)別的打擊樂(lè)器能夠提供不同音質(zhì)的聽(tīng)覺(jué)刺激。幼兒在獨(dú)立、集體練習(xí)中熟悉了樂(lè)曲的節(jié)奏，激發(fā)幼兒參與音樂(lè)活動(dòng)的興趣，促進(jìn)了對(duì)音樂(lè)的節(jié)奏感、感知覺(jué)發(fā)展。加強(qiáng)了合作意識(shí)
價(jià)格：￥11.50-18.50
規(guī)格：長(zhǎng)16Cm、寬14Cm、厚0.7CM
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18684762226
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【三角鐵】又稱(chēng)“三角鈴”，是一種古老的打擊樂(lè)器，是管樂(lè)隊(duì)、管弦樂(lè)隊(duì)、交響樂(lè)隊(duì)乃至歌舞劇樂(lè)隊(duì)中必不可少的打擊樂(lè)器。
常常在華彩性的樂(lè)段中加入演奏，以增強(qiáng)氣氛。
三角鐵可訓(xùn)練寶寶對(duì)聲音的敏感，尤其是三角鐵敲擊后發(fā)出的聲音帶有共鳴，經(jīng)常在音樂(lè)教學(xué)中來(lái)演示音律的長(zhǎng)短和節(jié)奏，激發(fā)寶寶對(duì)音樂(lè)的敏感度。 演奏時(shí)一只手提起三角鐵，一只手用來(lái)敲打奏出各種節(jié)奏音型。
常常在華彩性的樂(lè)段中加入演奏，以增強(qiáng)氣氛。
三角鐵可訓(xùn)練寶寶對(duì)聲音的敏感，尤其是三角鐵敲擊后發(fā)出的聲音帶有共鳴，經(jīng)常在音樂(lè)教學(xué)中來(lái)演示音律的長(zhǎng)短和節(jié)奏，激發(fā)寶寶對(duì)音樂(lè)的敏感度。 演奏時(shí)一只手提起三角鐵，一只手用來(lái)敲打奏出各種節(jié)奏音型。
【樂(lè)器特色】:屬于金屬體鳴樂(lè)器族，無(wú)固定音高?？砂l(fā)出銀鈴般的顫音，它還 能奏出各種節(jié)奏花樣和連續(xù)而迅速的震音。
【功能】：訓(xùn)練兒童聽(tīng)力，加強(qiáng)兒童音樂(lè)方面及動(dòng)作協(xié)調(diào)力的培養(yǎng)、三角鐵是屬于高頻的樂(lè)器。
【三角鐵】
最早是一種民間樂(lè)器，但當(dāng)它在1710年出現(xiàn)于漢堡歌劇院樂(lè)隊(duì)時(shí)，其作為管弦樂(lè)器的價(jià)值第一次得到體現(xiàn)；7年之后，三角鐵進(jìn)入德累斯頓歌劇院。在這兩段時(shí)期內(nèi)，它多半被用于為民間舞蹈伴奏。
最早是一種民間樂(lè)器，但當(dāng)它在1710年出現(xiàn)于漢堡歌劇院樂(lè)隊(duì)時(shí)，其作為管弦樂(lè)器的價(jià)值第一次得到體現(xiàn)；7年之后，三角鐵進(jìn)入德累斯頓歌劇院。在這兩段時(shí)期內(nèi)，它多半被用于為民間舞蹈伴奏。
【古代三角鐵】
三角鐵是埃及叉鈴的后代，在對(duì)愛(ài)情女神哈索爾和伊西斯的祭拜儀式以及驅(qū)魔降妖活動(dòng)中大量使用。叉鈴有兩種主要樣式，一種是彎曲的有光澤的金屬制品，含有哈索爾女神頭像；另一種是U型叉鈴，由銀制成。義鈴底端凸出的地方帶有一個(gè)木柄，搖動(dòng)它時(shí)，松弛的金屬棒或金屬線(xiàn)就會(huì)生成鈴聲，掛在金屬棒上的細(xì)小的金屬片又能增加額外的音響效果。
三角鐵是埃及叉鈴的后代，在對(duì)愛(ài)情女神哈索爾和伊西斯的祭拜儀式以及驅(qū)魔降妖活動(dòng)中大量使用。叉鈴有兩種主要樣式，一種是彎曲的有光澤的金屬制品，含有哈索爾女神頭像；另一種是U型叉鈴，由銀制成。義鈴底端凸出的地方帶有一個(gè)木柄，搖動(dòng)它時(shí)，松弛的金屬棒或金屬線(xiàn)就會(huì)生成鈴聲，掛在金屬棒上的細(xì)小的金屬片又能增加額外的音響效果。
在歐洲民間音樂(lè)中 在中世紀(jì)的歐洲，三角鐵是為宗教目的和舞蹈音樂(lè)服務(wù)的。在北歐，這種早期的樂(lè)器（比今天所用的稍大）是彎曲成梯形的，其底部的橫桿上還松散地掛著一些指環(huán)和鈴鐺。1660年之前，標(biāo)準(zhǔn)的指環(huán)是3個(gè)，后來(lái)又發(fā)展到5個(gè)；19世紀(jì)時(shí)指環(huán)全部不見(jiàn)了。在意大利和波希米亞，沒(méi)有指環(huán)的馬鐙形三角鐵受到普遍歡迎。
其后多年，三角鐵的地位下降，淪落為乞丐樂(lè)器，被吉普賽人、流浪漢等頻繁使用。1721年，斯圖加特的一些音樂(lè)人甚至明文規(guī)定：凡是木管號(hào)吹奏者，均不得接觸三角鐵這種“無(wú)價(jià)值的樂(lè)器”或同類(lèi)無(wú)音感的樂(lè)器。
雅克•塞里爾描述了三角鐵的演奏方法：三角鐵掛在左手大拇指上，右手拿鋼棒敲擊。
【在管弦樂(lè)團(tuán)中】
作為管弦樂(lè)隊(duì)樂(lè)器之一的三角鐵，第一次出現(xiàn)在音樂(lè)總譜中是在約翰•弗德里希•法斯(1688-1758)的一首序曲里。當(dāng)土耳其音樂(lè)風(fēng)格在18世紀(jì)中葉風(fēng)靡歐洲時(shí)，三角鐵在管弦樂(lè)隊(duì)中取代了土耳其鈴杖或音樹(shù)(別名“小鈴笠”)，并在軍樂(lè)隊(duì)中與鈸及低音鼓配合使用，以加強(qiáng)效果。莫扎特的歌劇《后宮誘逃》(1782)、海頓的《軍隊(duì)交響曲》(1794)及貝多芬的《第九交響曲》(1823)等作品都使用了三角鐵，但都是為了加強(qiáng)節(jié)奏。19世紀(jì)中期，促使三角鐵名正言順地進(jìn)入管弦樂(lè)隊(duì)的人是李斯特，他在《降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(1853)中把三角鐵提升到獨(dú)奏樂(lè)器的地位。
作為管弦樂(lè)隊(duì)樂(lè)器之一的三角鐵，第一次出現(xiàn)在音樂(lè)總譜中是在約翰•弗德里希•法斯(1688-1758)的一首序曲里。當(dāng)土耳其音樂(lè)風(fēng)格在18世紀(jì)中葉風(fēng)靡歐洲時(shí)，三角鐵在管弦樂(lè)隊(duì)中取代了土耳其鈴杖或音樹(shù)(別名“小鈴笠”)，并在軍樂(lè)隊(duì)中與鈸及低音鼓配合使用，以加強(qiáng)效果。莫扎特的歌劇《后宮誘逃》(1782)、海頓的《軍隊(duì)交響曲》(1794)及貝多芬的《第九交響曲》(1823)等作品都使用了三角鐵，但都是為了加強(qiáng)節(jié)奏。19世紀(jì)中期，促使三角鐵名正言順地進(jìn)入管弦樂(lè)隊(duì)的人是李斯特，他在《降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(1853)中把三角鐵提升到獨(dú)奏樂(lè)器的地位。
很多作曲家都曾使用三角鐵來(lái)加強(qiáng)音樂(lè)效果，但將其功用發(fā)揮到引人入勝之境的莫過(guò)于愛(ài)德華•埃爾加了。他在創(chuàng)作于1899年的《第十一首變奏曲》中，用三角鐵的聲音來(lái)形容一只在脖頸上別著獎(jiǎng)?wù)?、鈴鐺的斗牛犬阿丹跌入瓦伊河后不斷掙扎的情景。
【結(jié)構(gòu)】
現(xiàn)代三角鐵是用鋼條折成的等邊三角形的樂(lè)器，為了得到長(zhǎng)時(shí)間的振動(dòng)，特別在兩端連接處留有缺口。為使振動(dòng)不受其他因素的影響，演奏者一般會(huì)用細(xì)線(xiàn)或皮帶吊著樂(lè)器。三角鐵要使用同一材料制作的棍棒敲擊，其聲音雖然不是很響亮，但有足夠的不定音高的泛音能夠從整個(gè)樂(lè)隊(duì)的音響之中脫離出來(lái)被人聽(tīng)到。如果將有缺口的三角鐵變成完整的樂(lè)器，那么就可以得到一個(gè)固定音高。管弦樂(lè)隊(duì)的打擊樂(lè)師常常使用的是一排大小不同的三角鐵。
現(xiàn)代三角鐵是用鋼條折成的等邊三角形的樂(lè)器，為了得到長(zhǎng)時(shí)間的振動(dòng)，特別在兩端連接處留有缺口。為使振動(dòng)不受其他因素的影響，演奏者一般會(huì)用細(xì)線(xiàn)或皮帶吊著樂(lè)器。三角鐵要使用同一材料制作的棍棒敲擊，其聲音雖然不是很響亮，但有足夠的不定音高的泛音能夠從整個(gè)樂(lè)隊(duì)的音響之中脫離出來(lái)被人聽(tīng)到。如果將有缺口的三角鐵變成完整的樂(lè)器，那么就可以得到一個(gè)固定音高。管弦樂(lè)隊(duì)的打擊樂(lè)師常常使用的是一排大小不同的三角鐵。
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